- The Beatles no Abbey Road ensaiando novas canções (1969)
Na história do rock eles escreveram a página mais brilhante depois de Elvis Presley. Influenciando a própria América, de onde surgiu toda influência da música dos Beatles. Modelaram grupos, artistas, até mesmo seus antigos ídolos, como Elvis, que também gravou seus sucessos.
32 – All You Need Is Love (-) A mensagem de Lennon ( e dos Beatles) para o mundo,apresentada em “Our Worl” , o primeiro programa intercontinental da televisão ao vivo. Um carnaval de citações (“Marselhesa”,”Greensleaves”, “ Bach “numa canção que condensa o turbilhão de ilusões de 1967.
34 – Hello Good-bye (-) Para desgosto de John, a gravadora opta por relegar “Iam the Walrus”Ao lado B e promover esta canção.
35 – The Fool on the Hill (-) O sentimentalismo de McCartney e sua habilidade chapliniana em Comover se unem nesta canção.
36 - Magical Mystery Tour (-) Uma tentativa de recriar o arco-íris de possibilidades de“Sgt, Paper”, criado por Paul com mais trabalho que inspiração.
37 - Lady Madonna (-) Fecha-se o parque de atrações psicodélicas.
38 - A Day In the Life (-) Um feliz casamento de idéias de Lennon e McCartney que reflete a dupla de pais fundadores : evoca Elvis atacando uma adaptação anfetamínica de um sucesso de Fast Domino ou outro roqueiro de Nova Orleans.
39 - Hey Jude (-) Composta por Paul para animar o compungido Julian Lennon , afetado pelo Divórcio dos pais.
40 - Revolution (-) Cortejado pela nova esquerda, John grava diferentes versões de “Revolution”para tentar articular sua postura, que oscila entre um apoio morno e um distanciamento claro.
Vinte anos depois , “Revolution” aparece numa campanha publicitária do tênis Nike.
Ringo, George, Lennon e Paul /fase psicodélica/
41 – Back in the USSR (-) Uma brincadeira com “Back” in the USA”, de Chuck Berry , com uma homenagem aos Beach Boys, o único grupo dos anos 60 cuja criatividade chegava a preocupar os Beatles. O primeiro dos gestos de Paul em direção ao público soviético, embora alguns setores americanos a interpretam como reconhecimento de sua lealdade ao Kommintern.
42 – While My Guitar Gently Weeps (-) “Paul, George e Ringo não estavam interessados na canção;
Eric Clapton se ofereceu para tocar a guitarra e me liberou para que eu pudesse concluí-la”(Harrison). Estamos no “Álbum Branco” e já houve a ruptura do conceito cooperativo e cada um administra seus próprios temas.
43 – Ob-la-di ob-la-da (-) Primeira aproximação de Paul com ritmos jamaicanos, nada apreciada por seus companheiros.
44 – Get Back (-) Um verso –“volte para o lugar ao qual você pertence” – é(mal) interpretado como um Repente racista de Paul; John chega a pensar que era dirigido a Yoko.
45 – Don’t Let Me Down (-) John declara seu amor por Yoko e tenta exorcizar o pavor de uma separação . Como em todas suas grandes interpretações, ele não se envergonha diante de sua nudez.
46 – The Ballad of John and Yoko (-) Amena crônica autobriográfica de John,. E uma sintonia a mais da degradação da idéia de grupo: John e Paul se ocupam de todos os instrumentos .
47 – Old Brown Shoe (-) Um trivialidade de Harrison, redimida apenas pela cortante intervenção de sua Guitarra.
48 – Here Comes the Sun (-)” Os problemas da Apple eram um pesadelo, e um dia fugi para a casa de Clapton . A primavera tinha começado, e um inglês não pode ficar indiferente a ela “(Harrison) .
49 – Come Together (-)” Timothi Leary queria enfrentar Ronald Reagan nas eleições para o governo da
Califórnia e me pediu uma canção com este título” .(Lennon) . Ainda não acostumado ao trabalho de “agitrop”-, John termina mudando o argumento da unidade popular pelo da unidade sexual.
50 – Something (-) Um contido comunicado a Patti Harrison (depois Patti Clapton) que se transforma na segunda canção dos Beatles a ter mais versões, superada apenas “Yesterday”.
George Harrison deixou de “dorar a pílula Patti”, depois
da bela canção “Something”.
51 – Octopus Garden (-) Composta por Ringo durante as férias no Mediterrâneo, sua inclusão na antologia obedece a razões extramusicais.
52 – Let It Be (-) A terceira canção de Paul a falar de sua mãe, morta quando ele tinha 14 anos.
Aproximação do gospel afro-americano, sem os truques típicos McCartney.
53 – Across the Universe (-) “Minha primeira mulher tinha me enchido a cabeça e eu não conseguia dormir. Levantei-me e comecei a trabalhar. Transformando o que ia ser uma canção de irritação numa canção cósmica "(Lennon)
54 – The Long and Winding Road (-) Paul em tom reflexivo, até que Phil Spector solta uma orquestra e um coro maciço e tudo é inundado pelo estilo hollywoodiano. Paul achou infinito enquanto dure! (Lennon)
THE BEATLES
John Lennon /Ringo Star /Paul McCartney / George Harisson / THE BEATLES (4)
“Não há nada de novo debaixo do sol “
(John Lennon )
